بیوگرافی
رنه کلر یک فیلم‌ساز و نویسنده فرانسوی بود. او ابتدا در دهه ۱۹۲۰ به عنوان کارگردان فیلم‌های صامت شهرت خود را به دست آورد که در آن‌ها کمدی غالباً با فانتزی ترکیب می‌شد. او سپس برخی از نوآورانه‌ترین فیلم‌های صدادار اولیه در فرانسه را ساخت و بعد از آن به...
رنه کلر یک فیلم‌ساز و نویسنده فرانسوی بود. او ابتدا در دهه ۱۹۲۰ به عنوان کارگردان فیلم‌های صامت شهرت خود را به دست آورد که در آن‌ها کمدی غالباً با فانتزی ترکیب می‌شد. او سپس برخی از نوآورانه‌ترین فیلم‌های صدادار اولیه در فرانسه را ساخت و بعد از آن به مدت بیش از یک دهه در بریتانیا و ایالات متحده کار کرد. پس از جنگ جهانی دوم به فرانسه بازگشت و به ساخت فیلم‌هایی ادامه داد که با ظرافت و شوخ‌طبعی شناخته می‌شدند و اغلب نگاهی نوستالژیک به زندگی فرانسوی در سال‌های گذشته ارائه می‌دادند. او در سال ۱۹۶۰ به آکادمی فرانسه انتخاب شد. معروف‌ترین فیلم‌های کلر شامل کلاه straw ایتالیایی (۱۹۲۸)، زیر سقف‌های پاریس (۱۹۳۰)، میلیون (۱۹۳۱)، به ما آزادی (۱۹۳۱)، من یک جادوگر را ازدواج کردم (۱۹۴۲) و و سپس هیچ‌کس نبود (۱۹۴۵) است.
در سال ۱۹۲۴، در حالی که کلر روی سینِ‌اسکچ برای تئاتر با فرانسه پیکابیا کار می‌کرد، برای اولین بار با یک بازیگر جوان به نام برونیا پرلموتر ملاقات کرد که بعداً در فیلم او به نام سفر خیالی (۱۹۲۶) که در استودیوی تازه‌تأسیس شدهٔ اورسولین‌ها به نمایش درآمد، حضور داشت. آن‌ها در سال ۱۹۲۶ ازدواج کردند و پسرشان، ژان-فرانسیس، در سال ۱۹۲۷ به دنیا آمد.
رنه کلر در ۱۵ مارس ۱۹۸۱ در خانه‌اش درگذشت و به طور خصوصی در سن-ژرمن-لاوکسروآ دفن شد.
شهرت کلر به عنوان یک فیلم‌ساز در طول زندگی خود دچار بازنگری قابل توجهی شد: در دهه ۱۹۳۰ او به عنوان یکی از بزرگ‌ترین کارگردانان فرانسه، در کنار رنوآر و کارنه، به طور گسترده‌ای شناخته می‌شد، اما بعداً هنر و جدایی آثار او از واقعیت‌های زندگی به تدریج از محبوبیت افتاد. آوانگاردیسم فیلم‌های اولیه او، و به ویژه "انترکت"، به او شهرت موقتی بخشیده بود و زمینه‌ای در سوررئالیسم همچنان بخش عمده‌ای از کار کمدی او را تشکیل می‌داد. با این حال، روش تخیلی که او برای غلبه بر اسکپسیسیسم اولیه‌اش در مورد ورود صدا به کار برد، اصالت او را تثبیت کرد و چهار فیلم صدای اول او به شهرت بین‌المللی او انجامید.
سال‌های کار کلر در بریتانیا و ایالات متحده او را به طور گسترده‌تری شناخته‌تر کرد اما هیچ توسعه مشخصی در سبک یا نگرانی‌های موضوعی او نشان نداد. در فیلم‌های پس از جنگ که او پس از بازگشت به فرانسه ساخت، برخی منتقدان یک بلوغ جدید و عمق احساسی را مشاهده کرده‌اند که با حس غالبی از اندوه همراه است اما همچنان با ظرافت و شوخ‌طبعی که آثار اولیه او را مشخص می‌کرد، چارچوب‌بندی شده است.
با این حال، در دهه ۱۹۵۰ منتقدانی که ورود موج نو فرانسوی را نوید می‌دادند، به ویژه آن‌هایی که با "کاهی‌یر دو سینما" مرتبط بودند، کار کلر را قدیمی و آکادمیک یافتند. پارادوکس شهرت کلر توسط آن دسته از مفسرانی که فرانسوا تروفو را به عنوان جانشین واقعی کلر در سینمای فرانسه می‌دیدند، هر چه بیشتر افزایش یافته است، با وجود مواقعی از عدم احترام متقابل آن‌ها.
نمایش بیشتر
